近代新闻业对社会文化的影响十分巨大。最近上市的新书《何方妖物：点石斋画报志怪图谱》，由永恒戮力于于志怪文化推敲的作者盛文强编辑，从《点石斋画报》刊行14年期间刊载的近5000幅丹青中，识别筛选出触及志怪文化的300幅，经诞生，从中解读对近代民俗的启示。

近代第一份新闻画报中的志怪图谱

《点石斋画报》是中国近代第一份新闻画报，1884年5月8日由英国商东说念主好意思查（Ernest Major，1830-1908）创办于上海，创办时为旬刊，存续刊行至1898年，共出书36卷。

好意思查1879年在上海创办点石斋书局，聘中国东说念主邱子昂为石印技师。点石斋书局是中国最早从事石印印书的出书机构，先是用影相缩印时刻翻印木刻古籍，曾翻印《康熙字典》《古今典籍集成》《渊鉴类函》等书，后依托《点石斋画报》，营业作念得申明鹊起。

1909年，点石斋书局与典籍集成铅印局、申昌书局、开明书店合并为集成典籍公司，成为上海其时铅、石印全备的最大出书印刷机构。

算作一份新闻画报，《点石斋画报》的本色主如果列国风气、景物、火车、汽船、建筑，以及声、光、化、电等新事物，吴友如、金蟾香等17位驰名画家前后盾笔绘画。该刊的画风，对其时的媒体、艺术界起到引颈作用。

在10月28日于杭州晓风书屋举办的新书共享会上，盛文强谈说念，《点石斋画报》得石印时刻之便，成为近代传媒业难以复制的外传。其刊发画作中有大批的志怪题材，引东说念主关爱。书名“何方妖物”也出自《点石斋画报》，原话为“是何方妖物也？有质于博物正人”，风趣是“这到底是哪个场所的妖魔啊？需要博物正人来验证”。

由此可知，《点石斋画报》依托影响渊博的媒体平台，既办事于其时读者在阅读风趣性、信息丰富性方面的需求，也通过剪辑、绘制、刊行，起到了整理传播传统文化并尝试立异的作用。

盛文强提到，《何方妖物》中收录的这些志怪图谱，是对中国传统志怪演义的一种回顾和整理。从《山海经》直到清袁枚《子不语》、蒲松龄《聊斋志异》、纪昀《阅微草堂札记》等过往经典作品中，中式一些元素，伪装成一则新闻的格式，打算情节、场景并绘画，一般配有二三百字的漫笔。

比如，杭州清波门外一户东说念主家忽然出现了一个妖魔，对应妖魔的算作，东说念主有相应的感知。“妖魔目睹事件”披着新闻外套，具有调侃性或带有寓言感地，展示着鄙俚社会中复杂的东说念主性。对其时的读者而言，这些故事虽以妖魔之名，实则是汇报东说念主性和糊口的酷好。

图谱中致使有一些是发生在国外的故事，很有《点石斋画报》办刊时近代中国宇宙处境的执行感。比如书中105号图《鸣枪击鬼》，说柔佛（今马来西亚）东说念主某甲心爱打猎，际遇鬼也莫得焦灼，他念念到传统习俗是用炮竹驱鬼，就抬起手中的猎枪放了一发，鬼影居然消失。绘画者合计鬼是阴气所结，而火枪是热火器，属阳性，因此不错完了鬼。这样的情节打算也反应了近代东说念主贬抑刷新的文化默契。

作者兼作念图像剪辑的独到职责方式

盛文强糊口在青岛，曾供职于媒体，成为“个体户”作者已有近10年。此前他曾出书《海怪简史》《海盗奇谭》《渔具传记》《渔具图谱》《海神的肖像》等，文章已达十余本。记者在青岛老城区随盛文强逛，前后在4处书店、好意思术馆等的书架上际遇他的书。有媒体将他列为“野生作者”，以突显他个东说念主创作并运营我方文化本色的模式，并呼应他永恒戮力于于采集、呈现海洋民俗文化的戮力。

《何方妖物》是志怪和图像两大主题的交汇。盛文强在跋文中提到，将《点石斋画报》中的志怪图像汇编在一齐，是他多年的心愿。但点校、翻译和点评，极端是图像的扫描和诞生职责，工程强大，加上外皮身分影响，作念了近5年才完成。他极端垂青这本书的真理，合计中国古代莫得成体系、达到一定量级的妖魔图像，少有像《点石斋画报》这样大体量，且作风长入的图像集录。

在盛文强看来，传统中国画家的意思编削得太快，风趣太散播。比如像溥儒这样优秀的画家，一个主题画8张、12张就到头了。旧年盛文强出书《为鬼为蜮：溥儒的妖魔画》，汇总、评介了溥儒的妖魔画作。前不久台北故宫公布了一则12幅的溥儒画《西纪行》册页，非凡精彩，来日，盛文强谋略结合拍卖中出现的一些作品，在作念《为鬼为蜮》增补本的时代，把这些新图齐补录进去。他评价溥儒的脾气是水平很高，但意思是疏漏、超越式的，册页这种神情也规章了传统画家的发展。

相比起来，频年国内引进的日本妖魔图像，比如鸟山石燕的《百鬼夜行图》系列达207幅。一个画家参预这样大元气心灵画妖魔，有我方的一整套宇宙不雅，对后世影响短长常大的。天然，他亦然整理了明代传入日本的一些作品后才创制出这样的体系。盛文强合计，这样的体系性，成为后世盛大创作灵感的源泉，是具有极高独创性的。

《点石斋画报》有近5000张图，因此就成为一个非凡好的样本。盛文强选出其中300张相比经典的妖魔图谱，厘定了每个故事在传统文体当中的具体传承。许多画作画的是演义里提到过，但初度被图像化的妖魔。在《何方妖物》跋文中，盛文强还提到：“如斯鸿沟高大、体系完备、作风长入的妖魔画卷，是极为荒僻的。算作一份新闻画报，在形式新闻除外，妖魔却得以麇集爆发，正可看作是古典妖魔在近代传媒中的回光返照。”

盛文强将300张妖魔图谱分辨为精怪、鬼怪、狐仙、异物、怪胎、妖术六大类，构建了一套完满的体系。图谱中包含的漫笔，经编录校订后，算作一则志怪故事，与图像相反相成地呈现。有些笔墨中还触及冷僻典故，需要进行历史验证。

天然宇宙范围内也有东说念主推敲《点石斋画报》的图谱，但在志怪类图像鸿沟，盛文强是独行者。他对图像质料的追求，大大超越了一般推敲者的需要，对他来说，将这些图像出书出来给特定的怜爱者群体看，是一项极具专科度的业务。

推敲和诞生图像，一经成为盛文强的日常职责之一，这使他看上去像是一个兼职作念好意思术剪辑的作者。他日常订阅了各人十多家顶级博物馆的数字馆藏，这些博物馆会按期发馆藏更新邮件给他，在国际馆藏中，有许多他关爱的图像文献的矿石神态印刷版块，其颜色质料远胜于近期新印、晚期翻印的版块。梵蒂冈、爱尔兰、日本、英国、法国、加拿大等地的博物馆，盛文强齐从数字馆藏中获取过进犯图像府上。

他切身感受到，中外机构在图像办事方面的时刻相反非凡巨大。比如日本的博物馆对古籍图像的呈现，使用了非凡专科的拍摄时刻。大英博物馆的数字馆藏则提供色温礼聘，归拢份图像文献，一款偏冷，一款偏暖，配有色卡，如果需要印刷，在印厂不错成功用馆藏自带色卡来调色。对一些因发霉等出现污损的图像，盛文强在修图时要挪用换取纸色来作念补正。不外，未必代国际馆藏的更新还会为他提供质料更高的图片，他曾在一册书一经完成排版文献的时代，换用了两张来自波兰华沙国度博物馆的图片。

图像与笔墨职责的耗时差未几达到了1比1，盛文强笑称，这份职责也唯一以“个体户”的方式才能抓续作念下去了。在文本实验（海洋题材演义）、海洋民俗熟悉、视觉好意思术、古籍整理四大方朝上，他以浓厚的意思上前鼓吹，贬抑发现新的酷好的题材。

《何方妖物：点石斋画报志怪图谱》

盛文强 编辑

江苏凤凰文艺出书社2024年9月版

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佟鑫

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